Film, gerçeklik ve bilinç

Basit Öğe Kaydı
dc.contributor.authorŞentürk, Rıdvan
dc.date.accessioned2014-08-22T08:47:29Z
dc.date.available2014-08-22T08:47:29Z
dc.date.issued2008en_US
dc.departmentFakülteler, İletişim Fakültesi, Görsel İletişim Tasarımı Bölümüen_US
dc.description.abstractSinema, daha doğrusu filmin bir sanat dalı olarak doğuşu, insanın mekân ve gerçeklik algısının panoptik bir anlayışa uygun olarak düzenlenmiş klasik yapısının sarsılması ve giderek yıkılması sürecine zemin hazırlayan önemli gelişmelerden biridir. Film sanatının 100 yılı aşkın tarihi içerisinde giderek karmaşıklaşan görsel hareket mantığı, insanlığın zaman ve kendi bilinç tarihiyle olan ilişkisinde önceki dönemlerle kıyaslanmayacak düzeyde biçimsel ve niteliksel değişikliklere yol açmıştır. Zira sanatın resim, edebiyat, tiyatro, müzik ve fotoğraf gibi diğer dallarında sergilenen gerçeklik ve bilinç arasındaki ilişki mantığı filmle birlikte radikal bir biçimde değişmiş, o zamana kadarki kabul edilen normlardan oluşan modern normallik aurası infilak etmiş, kategorik bir biçimde birbirinden ayrılan, hafıza, bilinç, bilinç-dışı, gerçeklik, gerçeklik-dışı, nesnellik ve öznellik gibi alanlar arasındaki sınırlar tedrici olarak saydamlaşmıştır. Bu durum, daha sonra icat edilen televizyonla birlikte daha da karmaşıklaşmış ve tam bir bilinç implosyonuna (iç-patlamasına) sebep teşkil edebilecek göreceliliğe ve nispetsizliğe dönüşmüştür.en_US
dc.description.abstractCinema or rather the birth of the film as art is oneof the important developments that have caused the panoptically formed classical structure of the space and reality conceptions of human being to shake and destroy. During the over 100-year history of the film, its increasingly complicatedvisual movement logic has leaded to formal and qualitative changes unseen before in the relation of mankind with its history of counsciousness and time. The logic of relation between reality and consciousness in arts such as painting, literature, theatre, music and photography has changed radically with the film. The aura of modern normality composed of norms had been accepted up to then exploded. The limits between the categorically distinctive areas such memory, unconscious, reality, unreality, objectivity and subjectivity have become transparent gradually. With the later invention of television this situation has become complicated and turned into relativity and disproportion that may be the reason of the complete implosion of consciousness.en_US
dc.identifier.endpage95en_US
dc.identifier.issn1303-5495
dc.identifier.issue14en_US
dc.identifier.startpage75en_US
dc.identifier.urihttps://hdl.handle.net/11467/381
dc.identifier.volume7en_US
dc.language.isotren_US
dc.publisherİstanbul Ticaret Üniversitesien_US
dc.relation.ispartofİstanbul Ticaret Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisien_US
dc.relation.publicationcategoryMakale - Ulusal Hakemli Dergi - Kurum Öğretim Elemanıen_US
dc.rightsinfo:eu-repo/semantics/openAccessen_US
dc.subjectFilmen_US
dc.subjectGerçekliken_US
dc.subjectBilinç
dc.subjectZaman
dc.subjectModülasyon
dc.subjectFilm
dc.subjectReality
dc.subjectConsciousness
dc.subjectTime
dc.subjectModulation
dc.titleFilm, gerçeklik ve bilinçen_US
dc.typeArticleen_US

Dosyalar

Orijinal paket
Listeleniyor 1 - 1 / 1
Küçük Resim
İsim:
M00211.pdf
Boyut:
307.48 KB
Biçim:
Adobe Portable Document Format
Açıklama:
Makale
İndir
Lisans paketi
Listeleniyor 1 - 1 / 1
Küçük Resim Yok
İsim:
license.txt
Boyut:
1.71 KB
Biçim:
Item-specific license agreed upon to submission
Açıklama:
İndir

Koleksiyon

İTÜSBD, Cilt 7, Sayı 13, Makale Koleksiyonu
İletişim Fakültesi , Görsel İletişim Tasarımı Bölümü Koleksiyonu